http://www.asahi.com/culture/update/0116/018.html
該当作なしの直木賞については、同賞選考委員の阿刀田高氏が「最後に残った池井戸潤さんの『空飛ぶタイヤ』と三崎亜記さんの『失われた町』の２作品に、それぞれ強い賛否の意見があった。これまでの直木賞の水準から見て、候補作が特に劣っていたわけではなかった」と説明した。
こういうのを読むと、文学賞を獲るというのもけっこう「運」の要素がありそうだなあ、と思います。そりゃあもう、「圧倒的な支持」を受ける作品だってあるのでしょうけど。
第135回の芥川賞受賞作『八月の路上に捨てる』に関して、宮本輝さんが選考委員コメントのなかで、
「選考会の蓋をあけてみると、伊藤たかみ氏の『八月の路上に捨てる』を二人の委員が強く推し、他の委員も全否定の票は入れなかった。○△×で区別すると、二人が○で、他はほとんど△である」
と、その「評価」を公開しておられるのですが、要するに「８人のうち２人が絶賛、あとの６人は積極的に推すほどではないが、授賞に反対するほどでもない」という程度の評価でも、「獲れるときには獲れる」のです。
逆に、『空飛ぶタイヤ』と『失われた町』は、もしかしたら、「○が４人で△２人、×２人」というような評価だったのかもしれないんですよね。『空飛ぶタイヤ』は、某三菱自動車の不祥事を題材にした小説で（確かに、そういう小説に大きな賞をあげるのは、いろいろ逡巡があるのかもしれません。そういうのが「文学」なんだろ？という人もいそうですが）、『失われた町』は、「ＳＦ」ですから、作品としての面白さとか評価はさておき「この作品はダメ！」って言う人がいたために、高評価の人が多くてもダメだった可能性もありそうです。
僕自身は、「大部分の人が△の小説」よりは、「ハマれば◎、ダメなら×」な小説のほうに魅力を感じるんですけどね。
